Pôvod a história

Teraz v Classic Garden Elements určite veríme, že biblickým rajom bola záhrada. Mimochodom, úplne správne: Čo iné by mohol byť raj?

Volalo sa to rajská záhrada. Sme si rovnako istí v našom predpoklade, že táto záhrada mala istú zmyselnosť. Zmyselnosť opačná príťažlivosť.

Nie sme si úplne istí, ako bola rajská záhrada navrhnutá, najmä či sa v tom čase už používali mreže, altány, oblúky a pergoly. Túto otázku je potrebné dôkladne preskúmať, čo ešte nebolo urobené.

Čo vieme, je, že umenie pergol a mreží siaha až do počiatku staroveku v starovekom Grécku, dokonca až do čias Asýrčanov. Rimania sa bozkávali aj vo voňavých Ružové altánky a kráčal ruka v ruke medzi ľuďmi naplnenými vínom Pergoly.

Zábavnou formou nás prináša anglická autorka a záhradná dizajnérka Katherine Swift husársky kúsok o pôvode a histórii týchto mreží podrobnejšie. Katherine Swift žije v Morville Hall, honosnom sídle v Shropshire. Je známa svojimi záhradnými stĺpmi, svojimi bestsellermi 'The Morville Hours' a záhradami, ktoré vytvorila v Morville Hall.

Pôvod a história mreží, altánkov, oblúkov a pergol

Úvaha o Katherine Swift

Hravé piruety svetla a tieňa

Pergoly, altány a oblúky poskytujú jedny z najintenzívnejších záhradných pôžitkov

• viditeľný kontrast medzi architektúrou a prírodou,

• záhradkárska radosť z viazaných, pestovaných a bujných rastlín,

• Ovocie a kvety, ktoré zmyselne visia pred ústami, nosom a očami,

• ale viac než čokoľvek iné, jemné prepletenie vnútra a zvonku, zvláštny pocit, ktorý sprostredkúvajú len takéto štruktúry, štruktúry, ktoré sú zároveň vnútri aj vonku.

Zážitok z chôdze alebo sedenia pod takouto otvorenou štruktúrou pokrytou rastlinami je veľmi odlišný od sedenia medzi stromami alebo pod stromami, ale aj od pocitu, že ste v trvalejšej štruktúre alebo budove.

V pergole alebo altánku nie sme vzdialení od pohľadov, zvukov a vôní záhrady, nie od hravých piruet svetla a tieňa, dychu vánku, unášania mrakov nad nami - v skutočnosti cítime všetko týchto vecí s akýmsi zvýšeným zmyslovým vedomím, akoby nás rámová štruktúra upozorňovala na veci, ktoré boli predtým len prázdnym vzduchom.

Zelené pozvánky na meškanie

Altánky a pergoly nám dávajú pôžitok z pôvodne detskej radosti z bezpečia, z lahodného pocitu byť obklopený. Takéto stavby nás pozývajú k účasti na záhrade: lákajú nás vojsť, poprechádzať sa, posedieť si a predovšetkým sa zdržiavať. V týchto vzdušných, uzavretých štruktúrach sa hodiny a minúty spomaľujú k príjemnému pocitu úplnej nadčasovosti.

Sedieť v záhrade bez pocitu bezpečia, ako sedieť v miestnosti bez otvoreného ohňa, je niečo znepokojujúce a neuspokojivé: nikdy nezostávame dlho, nikdy si nesedíme s knihou alebo prázdnou stránkou, ktorá na nás belaso hľadí za bieleho dňa.

Rovnako prenášané na Prechádzka pre dvoch Nič na vidieku nedáva pocit intimity a bezpečia ako široký výhľad do exteriéru, zaostrený zo zarastenej pergoly.

A stolovanie bez príjemného svetlého odtieňa mrežových pavilónov alebo altánkov sa zdá byť rutinné, až sparťanské, bez ohľadu na to, aké skvelé je počasie.

Asýrsky kráľ Ashurbanipal a Getrude Jeckyll

Príťažlivosť takýchto stavieb je univerzálna a nadčasová, pokrýva kontinenty a tisícročia.

A už od počiatku staroveku sa vedome a priamo pohrávajú s našimi zmyslovými citmi. Najmä najstaršie zobrazenia takýchto otvorených budov ich často používali ako prostredie na večeru a pitie:

Gréci a Rimania sa lascívne naťahujú na jedálenských pohovkách, asýrsky kráľ Aššurbanipal hoduje so svojou kráľovnou pod hroznovým altánkom a zabávači v alexandrijskom prímorskom letovisku Canopus odpočívajú pod zrelým hroznom a voňavými ružami.

V 2. storočí nášho letopočtu grécky spisovateľ Achilleus Tatios komentoval účinky svetla a penumbry, lahodnú súhru chladu a tepla na pokožku – efekt, ktorý Gertrude Jeckyll starostlivo reprodukovala o šestnásťsto rokov neskôr v dielach, ktoré vytvorila, sú anglické záhrady. inscenované. 

Od nepamäti tieto nádherné stavby uchvacujú umelcov a záhradných dizajnérov krásou ich architektúry. Obaja experimentujú s hravým, erotickým kontrastom medzi architektúrou a jemne sa vinúcimi rastlinami: v záhradách, v umeleckých dielach a artefaktoch, od gréckych váz po prerafaelské tkaniny a tapety.

Madona s dieťaťom

V stredovekom kresťanstve altánky, najmä ruže každého druhu, nadobudli ďalší duchovný význam - ako pozadie pre zobrazenia Madony s dieťaťom.

Na jednej strane vniesli sväté postavy do reálneho života každodennej scény a na druhej strane obohatili každodenný život o vedomie slávy Božieho stvorenia.

Symbolika obrazov ako Cranachova Madona vo vínnom altánku pozýva diváka, aby zvnútornil partnerstvo medzi Bohom a človekom v zrkadle partnerstva medzi architektúrou a rastlinami, záhradkármi a prírodou.

Estetika a praktické využitie

Opakujúcou sa témou je kombinácia estetiky a praktických, záhradníckych výhod. Pôvod pergol, altánkov a oblúkov možno nájsť v horolezeckých pomôckach starovekého vinohradníctva. Tieto pôvodne jednoduché podpery boli čoskoro použité pre množstvo ďalších popínavých rastlín. Víno a ruže sú bežnou kombináciou už od staroveku. V súčasnosti ponúka rad moderných mreží s vydareným dizajnom krásu, zmyselnosť a výhody ovocia, popínavých rastlín, vôní a kvetov. Ale okrem svojej čisto záhradníckej funkcie boli najmä konštrukcie v tvare pergoly vždy dôležitými spojnicami, sprostredkovateľmi a oddeľovačmi medzi dvoma sférami: v kláštore alebo zámku v stredovekej Európe pergoly spájali rôzne budovy.

V japonských záhradách TORII Archway prechod medzi svetskou a posvätnou časťou. A v anglických záhradách 20. storočia, ktoré sa delia na záhradné miestnosti, pergolu resp. Rosenbogen cesta z jednej záhradnej miestnosti do druhej.

Silné podobenstvá o pominuteľnosti a zmene

Niektoré takéto stavby sú skôr ako pevné záhradné stavby, pevne postavené z kameňa, v ktorých nájdeme interiér ako dom navrhnutý tak, aby vydržal: chránený pred vlhkosťou, zastrešený, niekedy murovaný.

Ale pergoly, altány a oblúky, o ktorých tu ide, dôsledne sprostredkúvajú ohromujúci pocit pominuteľnosti a pohybu, pocit až príliš prchavých momentov.

Niektoré kultúry si vyberajú rastliny na zvýšenie pocitu pominuteľnosti, ako je to pri tradičnom používaní vistérie v Japonsku: vistéria, ktorej jemné, mätúce kvety sú vystavené mrazu a dažďu, ošľahané každým závanom vetra.

Inde však boli rastliny vybrané práve na zvrátenie tohto efektu: ako v prípade tunelov a altánkov v Európe sedemnásteho storočia, vytvorených z narezaných hrabov.

Tu rastlina preberá funkciu architektúry, pričom architektúra má podobu čoraz fantastickejších treláží, najmä francúzskych treillages pôsobí ako úplne nezávislá ozdoba.

Aj dnes sa dizajnéri hrajú s nástrojom „času“. Na jednej strane navrhujete pergoly a altánky z dynamických, odolných konštrukcií, ako je živé drevo, ako je vŕba. Na druhej strane používajú materiály, ako je nehrdzavejúca oceľ, ktorá je ponechaná bez výsadby.

Otvorené, rastlinami obrastené altánky, oblúky, pergoly a Pavillions Na druhej strane reagujú na čas a ročné obdobia, rovnako ako samotná záhrada.

Rastliny pučia, kvitnú a prinášajú ovocie. Zvädnú alebo prezimujú. Medzitým štruktúry, ktoré ich podporujú, v priebehu rokov jemne zvetrávajú. Nádherné príklady premenlivosti bytia.